╬天堂里有虫子...╬

　　出场时间：国庆节或者贺岁档

　　兵力探报：冯小刚执导，章子怡、葛优、吴彦祖、周迅加盟，投资超1.5亿元

　　冯小刚首拍古装武侠大戏，一出手就是中国版的“王子复仇记”。篡位的葛优将年轻貌美的章子怡据为己有，太子吴彦祖决意替父复仇；大臣之女周迅眷恋太子，甚至愿意为他付出性命；周迅之兄黄晓明为了维护妹妹与家族，也卷入了争斗的漩涡……据说，由于有章子怡这名“国际巨星”撑场，影片的海外版权销售已收回成本。有消息传出该片将报名奥斯卡。

　 《满城尽带黄金甲》

　　出场时间：贺岁档

　　兵力探报：张艺谋执导，巩俐、周润发主演，投资3.6亿元

　　这次老谋子相中的女主角竟是分道扬镳十年的巩俐，谁曾想一个盛唐时的传奇又让两人再续前缘。国际名导张艺谋＋巩俐＋周润发+“超级炒手”张伟平这样的组合，还要动用两万群众演员，阵势已让不少对手不寒而栗。

　　《墨子攻略》

　　出场时间：11月或12月

　　兵力探报：张之亮导演，刘德华、范冰冰、吴奇隆、王志文主演，投资1.3亿元

　　该片创意来自漫画，讲的是墨家思想的继承者革离帮助弱小城市守城的故事。为了再现漫画精神，导演张之亮在乌兰统旗大草原开拍了第一场大战争场面，仅仅一个镜头就用了700名野战部队的官兵，拍摄了40多个小时。刘德华为了贴近角色，留起了胡须、垫上了假肚子，范冰冰则会以满脸尘灰、短刀皮甲的女兵形象示人。

　　《龙虎门》

　　出场时间：暑期档

　　兵力探报：叶伟信导演，甄子丹、谢霆锋、余文乐主演，投资8000万元

　　本片也改编自漫画作品，且故事复杂，人物众多，但叶伟信表示他只保留了原著主角的名字和个性，故事经过了重新改编，以求没看过漫画的观众也能看懂影片。

　　《姨妈的后现代生活》

　　出场时间：贺岁档

　　兵力探报：许鞍华导演，周润发、斯琴高娃、赵薇主演，投资7000万元

　　据说导演许鞍华是要用“笑中带泪”的方式，表现姨妈追赶时代步伐时遇到的酸甜苦辣。而多年不拍港产片的周润发，回头后首部作品挑中的竟是文艺题材，饰演一位京剧票友。

　　出场时间：国庆档

　　兵力探报：导演陈木胜，成龙、高圆圆、古天乐、蔡卓妍、许冠文主演，投资1.3亿元

　　成龙将在该片中扮演一个终日沉迷于赌博与家人疏离的角色，他与许冠文、古天乐组成的窃匪三人组绑架了城中女首富余安安的孙子Baby，谁曾想最后却为了保护Baby与黑帮周旋。

　　《太阳再次升起》

　　出场时间：待定

　　兵力探报：导演姜文，周韵、房祖名、黄秋生主演，投资数额保密

　　这是姜文时隔5年后执导的第三部电影，讲述了一对归国华侨夫妻和一个农村小队长之间爱与背叛的故事，据说，姜文准备把它做成一部从形式到内容都新颖的公路片。

      《秋日的回忆》

       出场时间：12月

       兵力探报：导演张艺谋 ，巩俐、周润发、陈冲 主演 

      张艺谋的任何一部影片都会成为话题，何况这一次的女主角是巩俐。十年前拍摄完《摇啊摇，摇到外婆桥》后，二人分道扬镳，十年之后，谁成想一个盛唐时的传奇故事又让两人再续前缘。古装戏《秋日的回忆》取景还在继续，整个制作团队仍在云山雾罩中，预计２月开机。而“导演张艺谋＋女主角巩俐＋男主角周润发”这样的组合，已经吊尽看客们的胃口了。

     《放逐》

      出场时间：6月港台地区上映，内地计划在暑期档引进，尚未最后确定。 

      兵力探报：导演杜琪峰，吴镇宇、黄秋生、张耀扬、林雪主演
      

      当年《枪火》的四大名将：吴镇宇、黄秋生、张耀扬、林雪，以及新爱将任贤齐在《放逐》中聚首。与《枪火》相似的是，这次在《放逐》中，4人扮演的仍旧是配合默契的杀手。吴镇宇曾透露：“这次我们在影片中扮演的人物关系和《枪火》很相似。”虽然与多年前《枪火》的故事构架、人物关系相似，但导演杜琪峰否认了《放逐》就是《枪火》续集的说法。

     《伊莎贝拉》

      出场时间：4月6日

      兵力探报：导演彭浩翔，梁洛施、杜汶泽主演

      电影《伊莎贝拉》讲述的是澳门回归中国48天前，澳门警官马振成(杜汶泽饰)因惹上官司遭停职，正当他郁郁寡欢之际，遇到了从未见过面的女儿张碧欣(梁洛施饰)，她是马振成与初恋情人所生，如今无家可归，心爱的西施狗也被赶走了。就这样，父女俩开始了不同寻常的寻狗经历，甚至险些擦出恋爱火花。

“实话实说”中国电影——

时间：2005年12月19日

地点：上海解放日报“文化论坛”

主讲人：崔永元

吴建民先生在他的演讲中提到，1999年8月2日法国希拉克总统请他去总统府吃饭。在交谈的过程中，希拉克说，他正在写一个关于李白的电影脚本，而且正在找演员来出演这个角色。

吴先生不愧当过外交部新闻发言人，我觉得他的每一句话都可以原封不动地登在报纸上，（全场笑声）这样会是一篇很好的报道。可惜的是，现在我们的新闻界不流行这种做法，大家总是在每个人的演讲或者讲话中提炼。比如吴先生的讲话，就可以提炼出这样一条新闻，标题是《法国总统正在写关于李白的剧本———大诗人李白初步拟定由央视主持人崔永元扮演》。（全场大笑）到网站上一发这个帖子，大家立刻打成一气：有人说崔永元演合适，有人说不合适，还有人说，从法国得到最新消息，李白是由阿兰·德龙饰演的。（全场笑声）最后，吴先生就只能出来澄清有没有说过这个话。这样，各家报纸的发行量都可以很大。

大家可以当笑话听，但是我要很沉重地告诉大家：这是中国报业的一种现状。（全场笑声）

中国电影到了最危险的时候

今天的题目设置得非常有意思，龙永图先生讲的是“文化较量”，吴建民先生讲的是“文化体验”，解放日报报业集团的同志非常体谅我，给我设置的题目是“文化观察”。（全场笑声）文化观察的意思是什么呢？就是看到什么，就说点什么。（全场大笑）我比较喜欢看电影，我就说说电影。

我觉得中国电影很了不起、很有意思。比如我们大家都唱的国歌，它就是电影《风云儿女》的插曲《义勇军进行曲》。国歌里面唱到“中华民族到了最危险的时候”，现在，我们可以理解成中国电影到了最危险的时候。我为什么要揪着电影不放呢？其实，前一段很多关于我的议论，矛头都直指电视，大家知道，我现在还在电视台工作呢，这样工作起来不是特别方便。（全场笑声）但是还是要讲，我想了想那就讲电影，这样我的同事们的日子可能好过点儿。（全场笑声）

我可以先告诉大家一个数字，是2003年的，也是权威部门发布的———中国电影2000块银幕，票房收入是十亿元人民币。十亿元人民币是什么概念呢？韩国有一部电影《太极旗飘扬》，就是这一部电影在韩国的票房收入的数字。我们出过李白，出过诸葛亮，这么一个有文化的民族，号称一年拍一百到两百部电影，只能和人口4800万的韩国的一部电影去作比较，这对我们喜爱电影的人来说是很悲愤的。在2003年还有一个官方统计的数字，就是中国人每五年才进一次电影院。今年中国拍的电影也不下300部，现在大家可以在心里数一数，你们今年看了几部国产电影？你们又知道今年上映了几部国产电影？这就是中国电影目前的现状。

最早开始研究这个问题的时候，可能因为我过于愤怒了，我觉得我的观点没有问题，但是表述很有问题。我的表述和一种说法不谋而合，我认为，好莱坞在搞“和平演变”，于是遭到了很多人的抨击。大家可能会想，一个“文化大革命”时刚三岁的人，怎么会受那场运动影响那么深！（全场笑声）后来我就转变了一下思路，因为我发现，我身边很多的中国人现在有一个很大的特点———非常喜欢钱，我就转而从商业的角度来研究好莱坞电影，来研究中国电影。简单地说就是，该我们挣的钱被别人挣走了。很快，这个观点受到了大多数同志的认可。（全场笑声）我觉得，这可能也是中国文化可以回旋的部分吧，同一件事至少能找到十个方面去说。

电影的不景气我亲身体验过，那是非常痛苦的体验。

有一回，报纸上说，有部电影是宁瀛拍的，叫《民警故事》，非常好看。那天中午，我就约了同事，我们两个开着车去电影院看。路上堵车，到那儿电影已经开始五分钟了，我就很着急地去买票，但是卖票的那位女同志动作特别慢，一会儿动动她的耳环，一会儿捋捋她的头发。我就说：“请您快一点儿，电影已经开始五分钟了。”她就白了我一眼，然后拿起电话机，往影院里面打了一个电话：“金师傅，电影院来了两个人看电影，咱们卖票不卖票？”（全场大笑，鼓掌）结果就我和我同事俩人，看了那场电影。

我可以很负责任地告诉大家，《民警故事》真的是一部非常好看的电影，但就是没人看，很令人费解。

我想起小时候看电影，真的是万人空巷，在我们的部队大院里，看电影就像过节一样。很多女孩子对电影没兴趣，但是那天会穿上新衣服，在露天电影院旁边绕来绕去。（全场笑声）我们看电影是从什么时候开始的呢？摆放电影放映机，挂电影银幕，对焦，打出第一束光，放加片，到放正片，都是看电影的过程，一个享受的过程。小时候，我父母管我们特别严，不让我们早去占地方，经常去得很晚，所以很多时候都是在银幕后面看电影，以至于到现在我都不知道，董存瑞炸碉堡用的是左手还是右手。（全场大笑）

有一次印象特别深刻：我早早就知道了要放映一部新电影，我跟母亲说我要很早去占位置，我母亲说不行，你去早了就会跟人打架。我说不会的，她就同意了。那部电影晚上七点开始放，我中午12点就去了。（全场笑声）操场上一个人都没有，就我一把凳子，我占了个最好的位置。我就冒着酷暑一直等着，到了下午四点多钟，慢慢地开始有人来了。大家把我围在中间，所有人都羡慕我的地方，说老崔家的小儿子占的那个地方太好了！（全场笑声）到了六点多钟，来了几个黑大汉，直奔我这个地方。他们让我起来，我说我不能起来，这是最好的位置，我12点就来占地方了。他们说你必须躲开，这是放电影机的地方！（全场大笑，鼓掌）为了放电影机，最后我就跑到银幕后面看电影去了。（全场笑声）

那个时候，我们就是这样看电影的。

美国大片改变观众欣赏口味的同时也是一种文化挑战

但是现在为什么把大家叫到电影院那么难呢？这个问题一定要研究研究。

我认为这是从上世纪90年代中期开始的，那时候美国大片开始进入中国市场。美国影片有一个特点，它叫“大片”。现在美国电影的拍摄量是每年800到1000部，其中大片有多少呢？不超过20部。但是在中国的银幕上放映的，恰恰就是这20部。

十年的过程完全改变了中国观众的电影欣赏习惯。现在观众们认为什么叫电影？只有大片才叫电影。看看我们现在正在热映的电影是如何宣传的呢？有几个特点：要有精美的、不惜工本的电脑特技；要有大明星，而且要不是一个国家的人，说话都对不上，（全场笑声）还可以演感情戏，有明星效应，大家会去看这些明星；第三，要有大场面，动用了多少头牛，多少头驴，多少头熊。（全场笑声）我是吸收了吴大使的看法，都把它们并列在一起的，都是朋友啊。（全场笑声）这些成了片子的卖点。所以我们仔细想一想，现在我们进电影院的时候，大家都是奔着这些去的，宣传也都是这样宣传的，还要比音响效果。如果今天下午我要请大家看一部电影，这个电影讲述的故事在一间屋子里发生，只有两个人，是一位老奶奶和她的小孙子相依为命的故事，非常感人，恐怕没有人愿意看。因为大家觉得这是电视剧的题材，电影几十块钱一张票，怎么能只看两个人，还在一间屋子里？如果非要看两个人在一间屋子里，那两个人也得年龄相仿才行。（全场笑声）我觉得，大家看电影的口味变了。当然我们的电影也有问题。比如，如果你说请一个朋友去看电影，告诉他说今天请你看主旋律的电影，他会不会觉得你有问题？（全场笑声）。我不认为这是一件好事，因为这个社会需要主旋律。我是1963年出生的。我们那个年代出生的人，是喜欢雷锋，喜欢焦裕禄，喜欢江姐，不允许有人玷污他们。但是现在个别主旋律电影确实有些问题，我把它总结为：凡是英雄模范一上主旋律电影就不是人了，就是神了，他们没有任何缺点。

我也认识一些导演，他们拍的时候想法就特别简单，拍这个电影就可以得什么奖，就可以拿到一百万的补贴，卖给电影频道再能卖一百万，这个电影基本上就不赔本了。

同样的问题在俄罗斯，在印度，在英国，在意大利，在西班牙，在这些电影业比较发达的国家，都遇到过，他们有各种各样的方式和对策。比如说，俄罗斯当时抑制不住的时候，就取消了电影配额。非常简单的做法，美国电影都可以进来，最多的时候一年上映的320部电影里有280部是美国电影，很快俄罗斯观众看烦了，又开始怀念自己的俄罗斯电影。这两年俄罗斯电影在复苏，他们也拍了自己的大片，非常受俄罗斯观众的欢迎。

印度电影非常有意思，这是他们的支柱产业之一。如果去看印度电影院门口的海报，没有主要演员的介绍，都是介绍谁唱的歌，谁跳的舞，因为他们的电影里必须要有三段歌、五段舞。（全场笑声）这是印度电影的特点，好莱坞电影很难在那里施展。好莱坞也想过办法，就是和他们合拍电影，像《印度往事》这样的电影。合拍电影的投资非常多，印度电影人都很聪明，他们把这些钱全花掉了，他们是怎么花的呢？原来是20人跳舞，现在改成200人跳舞。（全场笑声）200个人跳舞也花不了多少钱，那就做电脑特技。美国人试了这一把以后就退了。

我见到印度驻中国的文化参赞的时候，我问他好莱坞电影对他们影响大不大？他说没什么影响，印度人不爱看他们的，印度人喜欢看印度的电影。我还听说，这两年，印巴电影在英国也有复苏的趋势。

我认为，好莱坞用电影大片改变一个国家电影观众的欣赏习惯，这是有预谋的。我们不敢说这是文化侵略。但是，从商业市场的划分，或者利润的最大获取上讲，好莱坞电影应该是经过精心策划的，是一套完整的市场营销体系，这跟卖肯德基、麦当劳没有什么区别。顺便告诉大家，印度麦当劳的汉堡包都是羊肉的，它的蔬菜都有很浓的咖喱味，都是经过改造的。但是我们在中国吃到的，和在美国吃到的没有什么区别。

在用大片改变口味的同时，好莱坞会盯住国内的著名导演。哪些电影人有名，好莱坞就会在他们身上下工夫，由好莱坞投资，由那些著名导演来拍中国题材的、给外国人看的中国电影。如果这个导演不屈服怎么办？还有办法，他们再改造院线，也就是控制院线。像台湾有骨头很硬的电影人，杨德昌、侯孝贤就遇到了这样的麻烦，他们拍的电影院线不给你排片，就算排了，也是星期一早上九点一场，星期二下午四点一场，这下就完了。

用控制院线的办法，来扼杀你的国产电影。在美国也有学者研究这个问题，他们提出这个叫“软权力”，叫“第三种势力”。现在好莱坞有很多有识之士，他们也反对这种做法。因为他们认为，电影作为一种产业或者一种文化，像森林一样，是需要生态保护的。什么叫世界电影之林？就是除了有美国电影，还有印度电影，还有中国电影，还有越南电影，还有伊朗电影，还有西班牙电影，还有俄罗斯电影，还有意大利电影，这就叫世界电影生态之林。而当全世界的银幕上只有好莱坞电影，那就相当于全世界的森林里只有一种树，树的名字就叫好莱坞，那不是一个健康的生态。

所以我就认为，无论是做电影还是做电视，在这个方面都应该有一个清醒的认识，有了认识，才会有行动。

最好的致敬就是思考我们的影视文化的发展方向

我过去在大学讲的时候也有一些朋友说，好，我们同意你的观点，那现在我们怎么办？我告诉他们，我没什么办法。我确实没办法，我能做到的就是把这个事说出来，然后做好我的电视节目。我觉得，从事电影事业的人，尤其是电影圈里有能力、有声望、有办法的人，应该把这个当成重要的课题来研究，因为这不仅破坏了中国电影的市场，同时破坏了中国电影的文化。

我看过的好莱坞电影基本上都是爱国主义题材的，他们的一位英雄就可以拯救一个国家，都是大团圆结尾，这个很有意思。在上个世纪40年代，导演蔡楚生、郑君里拍了电影《一江春水向东流》，立刻被哥伦比亚公司买断了在欧美的放映权，但是美国人要求改成大团圆的结尾。因为美国人不希望他们的观众看完电影出门的时候心情很沮丧，希望观众们即便享受了悲剧的过程，在影片结束的时候，也要带着笑脸，迎着太阳走出电影院，他们觉得这才是一种享受，观众才愿意反复地来电影院。所以美国人要求蔡楚生把电影结尾改成张忠良回心转意了，带着老婆孩子回家了。当时导演非常痛苦，但是最后没办法，为了能进入欧美市场，就改成了这样的结尾。

这是上个世纪40年代的事了，到今天，我们和美国的合拍片也还是以这样的方式操作的。

合拍片中，我们的导演大部分都没有剪辑权，最终的剪辑权都在好莱坞剪辑者手里，要按照他们的口味来剪辑。每当说到这儿我是很伤感的，因为我对电影太有感情了，看着电影长大的，电影影响了自己的世界观。现在眼看着中国电影一天一天地不行了，我心里真的很难受。

现在电影不行了，拍电影的过程还是“很行”的。我说过现在电影不好看，但是只要和电影沾边的电视节目都好看，因为电影拍摄的过程出现的事儿太多了，有绯闻，有打架，有换角，有罢演，有涨薪，有换导演……有各种各样的事情。有些是剧组策划的，有些是剧组没有办法解决的。每一次大的电影拍摄，就像一个大八卦阵，在这里面会产生无数的新闻，让大家炒个够。这些大片都会不遗余力花巨资打造一个首映式，通常首映式的影响要比电影本身的影响大得多，拍电影的经历远比电影表现的情节复杂得多，这个就是中国电影的现状。

2005年是中国电影100周年，大家在用各种各样的方式向中国电影致敬。我觉得，最好的致敬，就是我们要思考，我们要警醒，思考我们的电影、电视文化，要向哪个方向去。现在大家聚在一起谈文化，听上去都是一件很可笑的事情。谈文化也不会谈这样的文化，谈文化可能会去谈挣钱的文化，会谈作秀的文化，像这样有很深刻思考的文化是许多人不愿意谈的，因为它很难带来直接见到的经济效益。所以我更希望你们这个“文化讲坛”，无论如何要坚持下去，也希望更多的学者在这里出现。如果到时候有“农民”不愿来，我可以老做这个“农民”。（全场大笑，热烈鼓掌）

演讲者小传：崔永元，籍贯河北，1963年生于天津，北京广播学院毕业，现为中央电视台主持人，主持《电影传奇》、《小崔说事》等栏目。自认为书法“香山”二字写得很好；爱好收集电影连环画，现在有400本左右。

我就说：“请您快一点儿，电影已经开始五分钟了。”她就白了我一眼，然后拿起电话机，往影院里面打了一个电话：“金师傅，电影院来了两个人看电影，咱们卖票不卖票？”（全场大笑，鼓掌）结果就我和我同事俩人，看了那场电影。

正在热映的电影是如何宣传的呢？有几个特点：要有精美的、不惜工本的电脑特技；要有大明星，而且要不是一个国家的人，说话都对不上，（全场笑声）还可以演感情戏，有明星效应，大家会去看这些明星；第三，要有大场面，动用了多少头牛，多少头驴，多少头熊。

我对电影太有感情了，看着电影长大的，电影影响了自己的世界观。现在眼看着中国电影一天一天地不行了，我心里真的很难受。

编者按

解放日报“文化论坛”关注的是中国当代文化现象，至今已经举行了三届。崔永元参加的是2005年12月19日举行的第二届。那一届“文化论坛”邀请了龙永图、吴建民和崔永元三位嘉宾，探讨的话题是“世界眼光与文化思维”。

在崔永元之前，博鳌亚洲论坛秘书长龙永图，首先以《唇枪舌剑中的文化较量》为题，畅谈了自己在国际交往中感受到的文化碰撞和文化融合；中国外交学院院长吴建民，则以他多年担任驻法大使的经验，向观众讲解《“中国风”背后的文化体验》。而崔永元演讲的题目是《中外影视的文化观察》。

演讲完之后，崔永元还现场客串了主持人并先做了如下即兴发言：

（接受邀请之后很高兴）看到和我同台演讲的是吴建民先生和龙永图先生，我心里就打鼓。然后，我看了第一届文化讲坛三位嘉宾的名单：余秋雨、曹景行和赵本山，就明白是什么意思了。（全场大笑）

每次组合都是“两个学者加一个农民”。学者可以把事情讲得精辟一点，农民可以讲得通俗一点，一旦大家听学者听得比较劳累了，农民的作用就能充分发挥出来。希望在今天这个现场，我，包括我的演讲也能像赵本山一样受欢迎。（全场鼓掌）

让我们把热烈的掌声给龙永图先生，因为他让数以亿计的中国人知道了三个英文字母w-t-o。（全场鼓掌）我再提议把热烈的掌声给吴建民先生，因为他让数以亿计的外国人知道了两个汉字“中-国”。（全场鼓掌）第三，我再提议大家把最热烈的掌声给我。（全场鼓掌）确实比给刚才两位的热烈，这就印证了我的观点，越没有文化的人得到的掌声越多。这就是中国文化的现状。

现场答问

睡不好，就想想国家的前途

问：前一段时间媒体报道说，崔永元先生您生病了。所以广大读者都非常关注您的健康问题，今天看到您觉得您气色很好。我想问问，您这个病到底是身体上的病，还是文化上的病？

答：你可以和读者说，我得的是精神病。这个精神病的特征就是有时好，有时坏，到解放日报报业集团来作演讲这天还挺好的。（全场大笑）其实我的病倒不是特别严重，就是睡眠障碍，是祖上传下来的，也算是“传统文化”。姥姥得了，妈妈就得，妈妈得了，儿子就得，祖祖辈辈就睡不好觉。睡不好的时候我就在想事情，想国家的前途。（全场笑声）不知道我姥姥当年睡不着觉的时候在想什么，现在无从考证了。

请大家放心，我现在按时服药，抓紧锻炼身体，希望有一个好的面貌能继续为大家服务。谢谢读者对我的关心。

       很难说安吉丽娜走上演艺这条路是否来自家庭背景的幸运。尽管她有一对同为演员的父母，她的父亲还是大名鼎鼎的乔恩-沃特--那个早在60年代就开始演戏，曾演出过《午夜牛仔》《碟中谍》《造雨人》《国家的敌人》《校队蓝调》等大片的名演员，但是安吉丽娜却从小就失去家庭的温暖。她1975年6月4日出生于洛杉机，原来名叫安吉丽娜-朱丽-沃特，但是很小的时候父母就离婚了。从此她被母亲把名字中的“沃特”两字去掉，开始了孤独的成长。

　　在安吉丽娜的记忆中，生活好象一直都充满动荡。小的时候因为经济窘迫她和妈妈与弟弟经常搬家，直到长大后她作了职业模特也是常常因为忙于做巡演而在各大城市间飞来飞去。在对做模特感到厌烦后，她来到纽约，在李-斯特莱斯伯格戏剧院和纽约大学做了一名普通的学生，之后便开始在剧院做表演。接着很快她便杀入演影圈--1993年她在《电子人2》中做了一个跑龙套的小角色，接着1995年又跑到《骇客》中扮演了一名计算机黑客。安吉丽娜清秀的面容和不俗的演技很快便引起了观众和导演的注意。

　　在接手了一些反映平淡的影片后，1997年安吉丽娜终于因为在优秀的电视电影《乔治-沃莱斯》中演出乔治-沃莱斯的妻子而一鸣惊人，获得金球奖。紧接着她喜讯再至，一部HBO的《吉娅》又为她获得艾米奖提名。年轻的安吉丽娜从此名声鹊起，成为好莱坞后起之秀中的佼佼者。98年她和包括西恩-潘、瑞安-菲利普、吉莲-安德森在内的一批实力派影星联手出演了《随心所欲》。尽管影片本身没有获得甚大反响，但安吉丽娜在片中的演技同样受到无数好评。

　　1999年的安吉丽娜可谓风头正足--她一口气拍了《空中塞车》、《拾骨者》和《移魂女郎》3部影片。在《空中塞车》中她与约翰-库萨克、凯特-布兰切特和比利-鲍伯-索顿一众大腕演对手戏，没有丝毫逊色；在《拾骨者》中，她扮演了一个机警智慧的女警察，和全身高度瘫痪的警官(丹泽尔-华盛顿)合力对付一个凶残的连环杀手；而在《移魂女郎》中，她又摇身一变成了精神病院的一名问题少女。安吉丽娜把握各种不同角色的出色能力让观众赞不绝口，特别是她在《移魂女郎》中的表演为她赢得金球奖的提名。

　　安吉丽娜曾有过一次失败的婚姻，如今走出围城后的她打算把全部身心都投入到自己喜爱的表演事业中。千僖年她正当25岁的年华--这个年龄还是许多少男少女做梦的年龄，而她却早已经开始起航了。

　　安吉丽娜-朱丽部分参演剧目：

　　2004《鲨鱼故事》配音

　　2004《侵夺生命》

　　2003《超越边界》

　　2003《古墓丽影2》

　　2003《史密斯夫妇》

　　2003《亚历山大》

　　2001《古墓丽影》

　　1999《移魂女郎》(Girl, Interrupted)

　　1999《空中塞车》(Pushing Tin)

　　1999《拾骨者》(The Bone Collector)

　　1998《随心所欲》(Playing by Heart)

　　1998《吉娅》(Gia)

　　1996《无证可寻》(Without Evidence)

　　1996《摩哈维的月亮》(Mojave Moon)

　　1995《骇客》(Hackers)

　　1993《电子人2》(Cyborg)